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O Napster – o serviço de compartilhamento de arquivos – ajudou a revolucionar a indústria fonográfica

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Em 1º de junho de 1999, foi lançado o website de compartilhamento de música Napster. É uma information que mudou a indústria musical para sempre.



A MARTÍNEZ, ANFITRIÃO:

A indústria fonográfica passou por uma mudança sísmica há 25 anos.

(SOUNDBITE DA MÚSICA, “… BEBÊ MAIS UMA VEZ”)

BRITNEY SPEARS: (Cantando) Oh, querido, querido.

MARTÍNEZ: Britney Spears, Backstreet Boys, Shania Twain. Em 1999, as vendas de álbuns atingiram seu pico absoluto. Steve Knopper acompanha a indústria para a revista Billboard.

STEVE KNOPPER: Todos na indústria fonográfica pensaram que isso duraria para sempre.

MARTÍNEZ: Mas em 1º de junho de 1999 nasceu o Napster – compartilhamento de arquivos peer-to-peer. Minha coleção de músicas pode ser sua com o clique de um botão. No remaining daquele verão, as gravadoras estavam pirando. Isso porque o produto que eles gastaram bilhões para produzir foi, de repente, distribuído gratuitamente.

(SOUNDBITE DA MÚSICA, “… BEBÊ MAIS UMA VEZ”)

SPEARS: (Cantando) Bata em mim, querido, mais uma vez.

MARTÍNEZ: Knopper escreveu um livro sobre essa mudança radical. Chama-se “Apetite pela autodestruição: a espetacular crise da indústria fonográfica na period digital”.

KNOPPER: O Napster period uma espécie de coisa underground. Foi inventado por Shawn Fanning na Northeastern College, na região de Boston. E as pessoas estavam meio que usando isso. Os fãs do Grateful Lifeless e as pessoas nos fóruns estavam meio que entrando nisso. E então, de repente, a Recording Trade Affiliation of America começou a olhar essas coisas on-line, e eles disseram, oh, meu Deus, e eles pensaram que period como se as fechaduras de todas as lojas de discos fossem quebradas, e as pessoas simplesmente saqueando todas as músicas.

MARTÍNEZ: Sim, e quem foram os artistas que mais reagiram ao que o Napster estava argumentando?

KNOPPER: Sim, houve alguns muito proeminentes. O mais famoso – ou infame, se você preferir – é o Metallica.

(SOUNDBITE DA MÚSICA DO METALLICA, “I DISAPPEAR”)

MARTÍNEZ: Na verdade, a banda levou seu argumento até Washington, DC. Aqui está o baterista Lars Ulrich discursando em uma audiência no Senado em 2000.

(SOUNDBITE DA GRAVAÇÃO ARQUIVADA)

LARS ULRICH: No início deste ano, enquanto concluíamos o trabalho em uma música para o filme “Missão: Impossível II”, ficamos surpresos ao ouvir relatos de que cinco ou seis versões do nosso trabalho em andamento já estavam sendo tocadas em algumas estações de rádio dos EUA. Rastreamos a origem desse vazamento até uma empresa chamada Napster.

(SOUNDBITE DA MÚSICA DO METALLICA, “I DISAPPEAR”)

ULRICH: O Napster sequestrou nossa música sem perguntar. Nosso catálogo de músicas simplesmente ficou disponível para obtain gratuito.

(SOUNDBITE DA MÚSICA, “EU DESAPAREÇO”)

METALLICA: (cantando) Ei, ei, ei.

KNOPPER: Havia outros também. Eminem, Dr. Dre, muitos, muitos outros meio que se alinharam por trás do mundo da música e disseram, você sabe, isso é roubo. Não podemos permitir isso.

MARTÍNEZ: A indústria fonográfica processou o Napster. Então conte-nos sobre esses ternos. O que aconteceu?

KNOPPER: Eles estavam basicamente dizendo que o Napster constituía uma violação de direitos autorais. A resposta do Napster a isso no tribunal foi que eles eram apenas um navio. Eles são como o telefone. É apenas um dispositivo. Eles não podem controlar o que as pessoas dizem ao telefone. Se as pessoas cometem crimes em suas conversas, a companhia telefônica não pode ser responsável por isso. No entanto, um dos membros do Napster foi pego porque durante o processo de descoberta no tribunal, foi comprovado que ele enviou um e-mail falando sobre todas as atividades ilegais, incluindo o compartilhamento gratuito de música – o que constitui violação de direitos autorais – que estava acontecendo no tempo através do serviço Napster. E uma vez que os advogados da indústria fonográfica perceberam isso, meu entendimento é que foi bastante fácil ganhar o caso, o que eles fizeram. E o Napster finalmente fechou.

MARTÍNEZ: Eu me lembro, Steve, de uma vez que aquele gato digital foi solto do saco de compartilhamento de arquivos (risos), por assim dizer, quero dizer…

KNOPPER: Certo.

MARTÍNEZ: …Period isso. A indústria fonográfica estava prestes a cair ou as coisas iriam mudar. Então, como está a indústria fonográfica agora? Encontrou uma maneira de se ajustar?

KNOPPER: Demorou um pouco (risos). A indústria fonográfica inicialmente respondeu a toda essa perturbação basicamente bloqueando tudo. Eles tentaram colocar bloqueios digitais em todos os CDs com proteção de direitos autorais e então simplesmente processaram. E fizeram isso durante quatro ou cinco anos, principalmente sem habilitar o seu próprio serviço. Qualquer pessoa que veio para a indústria fonográfica durante este primeiro período de 3 a 5 anos, aproximadamente, qualquer pessoa que estivesse na posição do Napster e dissesse: temos um novo modelo; gostaríamos de licenciar nossa tecnologia para a indústria fonográfica para que você possa ganhar mais dinheiro – incluindo o Napster – a indústria fonográfica, todas as gravadoras, disseram, não, não vamos fazer isso. Nós apenas vamos processar você. Vocês são ladrões. Não negociaremos com terroristas, esse tipo de coisa.

Eventualmente, foi Steve Jobs quem se reuniu com todos os executivos de todas as gravadoras e disse: ei, tenho uma coisa nova. É chamada de loja de música iTunes. E eles meio que se apaixonaram por isso, e também estavam perdendo seus negócios e desesperados, e fecharam negócios com o iTunes. Eventualmente, isso evoluiu primeiro para o YouTube e depois para o Spotify. E hoje, aproximadamente desde 2008, 2009, especialmente quando o Spotify clicou nos EUA em 2011, a indústria fonográfica tem estado muito, muito bem.

MARTÍNEZ: E então os artistas – como eles se saíram desde o Napster? Os negócios são melhores para eles desde o Napster?

KNOPPER: Bem, essa é uma questão mais complicada. Eu diria sim e não. Quero dizer, o Napster de certa forma libertou os artistas e depois também o YouTube e o Spotify e assim por diante. Os porteiros meio que desabaram. Você sabe, por muito tempo, para fazer um disco e levar sua música para o mundo – para qualquer público considerável – você tinha que assinar um contrato com uma gravadora, e isso significava que você tinha que vender sua alma, e você teve que fazer isso (risos) – você sabe, para muitas pessoas, e você teve que assinar esse tipo de contrato restritivo. Mas com o surgimento da web, você poderia postar suas músicas da maneira que quisesse.

Então isso foi bom para os artistas, mas o problema é que existe essa coisa de sinal-ruído. Se todo mundo está fazendo isso, então isso significa que é mais difícil para você ser ouvido, e então você precisa de uma gravadora para ser ouvido. E, você sabe, isso se torna o mesmo problema que você sempre teve. Além disso, agora, com o streaming, as taxas de streaming pagam aos artistas quantias tão pequenas e infinitesimais que muitos, muitos artistas estão reclamando que não conseguem mais ganhar a vida apenas fazendo álbuns ou músicas. Eles têm que fazer uma turnê, e então isso se torna uma coisa totalmente diferente. Isso é mais complicado e elaborado, e algumas pessoas não conseguem fazer isso.

MARTÍNEZ: Você sabe, aqui estamos, Steve, 25 anos depois, e temos algumas gerações que provavelmente cresceram esperando que sua música fosse gratuita. Tipo, eles não conseguem imaginar o conceito de comprar uma música. Como essa sensibilidade mudou desde o Napster?

KNOPPER: Sim. Quer dizer, acho que na maior parte, a música se tornou gratuita. No entanto, tem havido um certo contra-argumento a isso, que é que é bom ter materials físico. É bom pagar artistas. A música não é de graça, e vemos isso no ressurgimento contínuo dos álbuns de vinil, algo que ninguém esperava. Outro dia eu estava entrevistando alguém em uma loja de discos que disse: não tínhamos ideia de que isso iria acontecer, mas estamos muito felizes com isso.

(SOUNDBITE DA MÚSICA, “ESQUECI SOBRE DRE”)

DR DRE: (Rapping) E quando as vendas do seu álbum não estavam indo muito bem, quem é o médico que eles disseram para você ir ver?

MARTÍNEZ: Steve Knopper escreve para a revista Billboard. Ele é o autor de “Urge for food For Self-Destruction: The Spectacular Crash Of The Document Trade In The Digital Age”. Steve, obrigado.

KNOPPER: Claro. Obrigado por me receber.

(SOUNDBITE DA MÚSICA, “ESQUECI SOBRE DRE”)

EMINEM: (Rapping) Hoje em dia, todo mundo quer falar como se tivesse algo a dizer, mas nada sai quando movem os lábios, apenas um monte de bobagens. E agir como se tivessem esquecido de Dre. Hoje em dia…

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