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‘Divorce within the Black’ é o pior filme de Tyler Perry até agora

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Tyler Perry é um estudo de caso fascinante. Apesar da rejeição crítica constante, ele é um dos cineastas mais bem-sucedidos da América, trabalhando consistentemente com orçamentos médios, mas conseguindo arrecadar mais de US$ 1 bilhão. Sua base de fãs é uma que Hollywood rotineiramente ignora — principalmente mulheres negras e cristãs — e Perry faz seus filmes com seus orgulhosos valores cristãos em primeiro plano. Essa rejeição crítica, embora muitas vezes frustrante, estará de volta com força complete em seu último filme, De Tyler Perry Divórcio no Preto. É totalmente garantido. Seu primeiro lançamento para o Prime Video — e o primeiro de uma acordo de quatro filmes com a Amazon—é atroz.

Perry abre Divórcio no Preto com uma de suas cenas mais escandalosas até agora, o que é muito significativo, já que ele fez Madea atacar um trabalhador de fast-food em A grande e feliz família de Madea. Um pregador (Richard Lawson) faz um sermão no funeral de um dos garotos Bertran, uma família de canalhas inúteis, de acordo com o ministro. Mas sua filha, Ava (Meagan Good) é casada com um deles, Dallas (Cory Hardrict). As coisas ficam tão feias que os Bertrans decidem deixar o funeral, mas eles não vão embora sem o corpo. Deixando tudo em parafuso, eles removem o cadáver do irmão do caixão e o levam para casa na caçamba de sua caminhonete. É mal escrito, um lixo exagerado, mas também é muito divertido. Infelizmente, Divórcio no Preto nunca mais chega perto desse acampamento delirante.

Essa abertura é principalmente uma pista falsa, pois Divórcio no Preto é realmente sobre Megan e Dallas, cujo casamento tem lutado. Ava é bem-sucedida, amorosa e solidária, mas Dallas é uma súcubo que se esforça na miséria. No jantar com seus amigos, ele anuncia em voz alta seu desejo de divórcio, o que deixa Ava em parafuso. Exceto que Perry nunca mostra Dallas como nada além de desprezível, então é difícil embarcar totalmente no sofrimento de Ava, pois é abundantemente claro para todos que assistem que Dallas é terrível, e que Ava se divorciar é inconfundivelmente uma coisa muito boa.

Espaço para nuance é desesperadamente necessário. Essa nunca foi a especialidade de Perry — seu filme mais flagrante, Tentações: Confissões de um conselheiro matrimonialpuniu seu personagem principal com HIV por ter um caso. Mas Divórcio no Preto está praticamente clamando por isso. Dallas é um vilão de desenho animado mal esboçado, uma voz constantemente elevada que cospe veneno. Ava, enquanto isso, é um anjo benevolente transportado diretamente do próprio céu. O roteiro de Perry nunca permite uma oportunidade para seus personagens serem nada além de símbolos do bem e do mal, e isso é tudo o que Ava e Dallas acabam sendo. O código ethical de Perry é frustrantemente rígido: se alguém faz coisas ruins, deve ser uma pessoa má. Não há espaço para negociação ou nuance. Não é apenas mais santo do que tu — também é uma escrita chata.

Quantrell Colbert/Prime Video

Uma história sobre uma mulher que deixa um relacionamento abusivo e se torna independente exige muito mais do que Perry está disposto a dar. Embora seja mais conhecido por suas comédias Madea, suas incursões no drama sincero renderam resultados impressionantes. Boas ações, Para meninas de core Eu posso fazer o mal sozinho estão entre as melhores obras de Perry porque há uma sinceridade emocional e equilíbrio tonal nelas. Mas Divórcio no Preto chicotadas entre o sério e o ridículo, criando incompatibilidades desconfortáveis ​​no tom. Perry não consegue decidir entre ser sincero e abraçar sua tarifa mais barata como Uma Queda da Graça ou Acrimôniaoptando por uma mistura enjoativa de ambos.

É difícil obter performances notáveis ​​de personagens enquadradas em uma única emoção ou característica, mas Good dá a Ava uma dimensão impressionante. Ela exala carisma e charme, e há um pathos genuíno enquanto Ava se esforça para forjar uma nova vida. Good tem sido ótima por um longo tempo, e embora ela não possa salvar Divórciosua atuação é um lembrete de que ela é mais do que digna de papéis principais.

Meagan Good e Debbi Morgan em Divórcio no Escuro, de Tyler Perry.

Meagan Good e Debbi Morgan

Quantrell Colbert/Prime Video

Divórcio no Preto frustrantemente se inclina para todos os piores instintos de Tyler Perry como cineasta. O roteiro é frustrantemente óbvio — “Você sabe que eu sou um atirador direto”, Rona (Taylor Polidore Williams) diz imediatamente após atirar direto, como se o público precisasse ser alimentado com os detalhes mais básicos do personagem. Mais sufocante é o melodrama invasor, que acontece sem rima ou razão. Eu amo melodrama, mas ele precisa de um propósito, e só acontece em Divórcio no Preto quando Perry não tem mais para onde ir, voando diretamente para a extravagância em vez de batidas emocionais genuínas. E a extravagância é precisamente para onde o filme vai no terceiro ato, com sua violência previsível e cansada.

É um retrocesso frustrante para Perry, que em 2022 lançou seu melhor filme, O blues de um jazzista. Foi sua imagem visualmente mais impressionante, enquanto Divórcio no Preto é plano e sem aventura. Parece que foi feito para streaming. Isso não é um elogio. Sua completa falta de curiosidade visualmente é acompanhada por um enredo que vai exatamente para onde você esperaria, tornando cada reviravolta inepta porque elas são telegrafadas muito antes de acontecerem.

Como cineasta, Perry certamente ganhou consideração crítica ponderada, o que raramente acontece. É decepcionante, então, que Divórcio no Preto Perry é o mais inexplicável de todos, dividido entre várias ideias desgastadas.

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