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Crítica de ‘Memórias de um Caracol’: Mestre Australiano de Claymation Adam Elliot reflete sobre o amor, a dor e a fraqueza humana – Annecy

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Quando criança, Grace, órfã de mãe, começou a manter caracóis num frasco, a escrever nomes nas suas conchas e a observar o seu ciclo de vida – acasalar, procriar, morrer – com fascínio amoroso. “Eles eram meus amigos”, ela reflete na narração em Memórias de um Caracol, que esta semana estreou no Competition Internacional de Animação de Annecy. “Eu sabia que eles nunca me abandonariam, me machucariam – ou morreriam.” Momentos antes, vimos os enormes olhos ovóides de Gracie transbordando de lágrimas enquanto a idosa Pinkie, sua única companheira humana, dava seu último estertor de morte. “Estou tão sozinha”, diz Grace, não pela primeira vez. “Maldita vida! Que quebra-cabeça estúpido, estúpido!”

Pathos imposto com uma pá, você pode estar pensando – mas você estaria errado. Após 2009 Maria e Max, Memórias de um Caracol é apenas o segundo filme Claymation do australiano Adam Elliot, que ganhou um Oscar por seu curta-metragem Harvey Krumpet em 2003. Elliot faz filmes diferentes de todos os outros: peculiares, íntimos, minuciosamente observados, melancólicos e engraçados em igual medida e obviamente feitos de barro. Essa qualidade caseira, juntamente com a voz envolvente Sucessão a estrela Sarah Snook traz para a sofredora Gracie, transformar uma história ostensivamente sombria em um prazer de afirmação da vida.

A jovem Gracie nasceu com o lábio superior partido. Ela adora seu irmão gêmeo Gilbert (Kodi Smit-McPhee), que luta corajosamente contra os valentões da escola que zombam da “cara de coelho” de sua irmã e sonha em se tornar um artista de rua parisiense como seu pai. Papa Percy está agora em uma cadeira de rodas, tendo sido atropelado no meio de um malabarismo por um motorista bêbado emblem após se mudar para a Austrália; desde que a mãe deles morreu, ele também começou a usar a mamadeira. E, no entanto, conforme dublado com muitos floreios franceses por Dominique Pinon, Percy é um pai gentil que adora fazer coisas engraçadas com jujubas para diversão de seus filhos; um dos encantos do trabalho de Elliot é sua generosidade para com as falhas de seus personagens.

A dificuldade se transforma em tragédia quando Percy morre e as crianças são enviadas para lares adotivos em lados opostos do país. Gracie é acolhida por dois swingers, Ian e Narelle (ambos dublados pelo artista de cabaré Paul Capsis) na lendária e monótona capital da Austrália, Canberra. Insensível às paixões de seus novos pais pelo netball e pelo nudismo, Grace recorre à excêntrica e idosa Pinky, dublada com ousadia por Jacki Weaver, que se torna sua única e verdadeira amiga. O destino de Gilbert é pior. Isolado na zona rural da Austrália Ocidental com uma família de fundamentalistas que usam ímãs como talismãs contra Satanás e fetichizam maçãs, ele encontrará novos alvos para sua piromania.

Os gêmeos escrevem um para o outro com frequência. Gilbert jura que vem buscar a irmã, mas não tem dinheiro. Abatida pela solidão e por uma rica mistura de ansiedades, ela mergulha em acumulações, furtos em lojas e em um casamento breve, mas bizarro, com um mecânico de micro-ondas (Tony Armstrong) que a alimenta como se a estivesse engordando para o mercado. A partir daqui, as coisas só ficam mais tristes, mesmo que essa tristeza seja temperada por dezenas de piadas visuais, pela emoção de ouvir o músico Nick Cave recitar um poema e pelas reflexões paradoxalmente reconfortantes do livro de memórias sobre o luto. A adorável trilha sonora authentic de Eleanor Kats-Chernin dança em torno do monólogo de Gracie como um sprite.

Elliot é uma espécie de fundamentalista. Evitando tentações modernas como a impressora 3D, ele e sua equipe fizeram todos os 7.000 objetos e 200 cenários de seu filme à mão, incorporando as oscilações e impressões digitais resultantes do tremor hereditário de Elliot, uma estética que ele chama de “robusto e instável”. No entanto, esse é apenas o começo do processo. Não há maneira mais lenta de fazer um filme do que mover objetos gradualmente, quadro a quadro, para sugerir movimento; Memórias de um CaracolOs 94 minutos do filme são compostos por 135 mil fotografias, tiradas ao longo de 33 semanas pelo diretor de fotografia Gerald Thompson. Você não precisa ser louco para fazer animação em stop-motion, mas, como diz o ditado, ajuda.

O que torna tudo tão notável que Memórias de um Caracol, embora povoado de personagens imperfeitos e imprevisíveis, é tão tranquilizadoramente são. As pessoas podem ser rebeldes, fracas ou comportar-se de forma repreensível (como o magistrado que Grace conhece e que foi expulso por se masturbar no tribunal, interpretado de forma carinhosa por Eric Bana), mas a maioria delas faz o seu melhor. Na verdade, Elliot tem suas próprias falhas e fraquezas: por exemplo, ele tem uma tendência lamentável de nos mostrar um evento e depois fazer com que Gracie nos conte o que aconteceu, para que sejamos efetivamente informados duas vezes. Os personagens também se repetem; Grace diz muitas vezes que sente falta de Gilbert “como uma louca”. Nós podemos ver isso; podemos sentir isso; é o pulso da história.

Mas isso não importa. As falhas se encaixam; são impressões digitais verbais, se você quiser. Por que Elliot seria perfeito? Sabemos profundamente – especialmente depois de ver este filme – que ninguém está.

Título: Memórias de um Caracol
Competition: Annecy (Competição)
Diretor/roteirista: Adam Elliot
Elenco de voz: Sarah Snook, Kodi Smit-McPhee, Eric Bana, Dominique Pinon, Tony Armstrong, Jacki Weaver
Agente de vendas: Bons companheiros
Tempo de execução: 1h35min

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